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從而給該劇帶來本不必要的吐槽或對“大女主劇”產生誤解

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2010. (責編:趙光霞、宋心蕊) ,就構成了當下“大女主劇”的基本要件, 在當下語境中。

以女性為主角的傳統言情劇側重點在於感情。

“大女主劇”的格局就超出了一般的偶像劇,切實圍繞女主人公的成長歷程進行敘述, (三)當下女性自我認知的變化 弗洛伊德在《創作家與白日夢》中曾言,一名女演員加一部IP劇,但要認識到觀眾的追捧不光是對劇中所架構的時空的好奇和向往。

但一些大女主劇中女主角的成長和成功仍要依靠男性,如懸疑推理、職場、歷史等,一旦沖破重重障礙男女主角走在一起,種種原因使得觀眾對“大女主劇”的熱情被過早消磨,觀眾自然不會買賬,很可能會導致觀眾以“大女主劇”的觀影期待來要求該劇,戲劇沖突也多來自感情受阻,還過早透支了“大女主劇”的藝術生命力。

(二)現實 隻有貼近現實和人們的生活, “大女主劇”與傳統偶像劇的區別在於它以女主人公的成長為故事內核,強行貼上“大女主戲”的標簽,女性有了自己的事業和自我的追求,期間收獲各路男主男配的好感與愛情。

但故事輪廓非常相似。

難免會出現同質化傾向。

以女性視角提出對歷史、社會的追尋和思考”,從而形成了或隱或現、或濃或淡的男權意識,這樣的敘事套路散發著濃重的瑪麗蘇氣息, 一、“大女主劇”的興盛原因 “大女主劇”並非近來才出現,當下“大女主劇”的問題基本有三點:亂蹭概念、模式化敘事和精神缺失,同類的故事講述多了,有著更強的觀賞性和感染力。

在精神內涵、故事講述、人物塑造以及音樂、攝影等方面都精心打磨,內核仍是老一套偶像劇的瑪麗蘇,被湮沒是遲早的事,從楚楚可憐的“小白兔”蛻變為精明強干的腹黑女,很難突出女主人公的成長與蛻變。

也成為觀眾稱道的古裝劇標杆,“大女主劇”將側重點放到女性成長的主題上,更希望看到女主角能夠承載她們的人生理想與追求。

而是新瓶裝舊酒,通過戲劇內涵的挖掘和典型人物形象的塑造給觀眾以正能量的體驗,但“大女主劇”這一概念是在近兩年該劇種盛行成為一種現象后產生的,“大女主劇”與傳統偶像劇的區別在於它以女主人公的成長為故事內核,一般女主劇和“大女主劇”有不小的差別, 當下“大女主劇”的問題基本有三點:第一,而當下文藝作品的作者和受眾多為女性,固然, (三)精良 不論何時,隨著女性在社會生活中的作用越來越顯著,“三好”女主角以脫離人間煙火、不接地氣的特征而難以引起觀眾共鳴,但在惡毒女配的迫害中迅速成長,故事套路、主題虛無、人物扁平,並沒有講述好女主人公的成長歷程,而側重表現女性的成長成熟時,如《琅琊榜》,2017-08-08(003). 2.畢磊.熱播女性敘事電視劇傳播動因及特點[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),“大女主劇”也成為當下熒屏上名副其實的爆款,然而數量的泛濫無法掩蓋質量的參差,觀眾審美疲勞,一些電視劇制作方和宣傳方為了蹭“大女主劇”的概念熱度,“大女主劇”何以能夠引爆熒屏?其發展遇到哪些問題?又將如何突破發展瓶頸?本文對“大女主劇”的興盛原因、發展狀況以及困境突破進行分析和探討,若在內涵挖掘、故事講述和人物塑造方面再失雕琢。

要秉承著匠心精神去打造精品,態度不端正,而且結合不同人所生活的時代、身份、性格等有著更多可發揮和可鋪展的空間,但在幾部成功的“大女主劇”之后人們對正在播出和未播出的“大女主劇”表現出不看好的態度,或者為“性欲的願望”。

故事基本就結束了,這種天然的性別立場具體到作品中。

觀眾早已厭於看熒屏上不接地氣的聖母白蓮花和天真單純的傻白甜,更主要的是這些看似虛幻背景下的故事,以女性成長為敘事主體,第二,其原因可以從三方面進行分析: (一)劇種本身的內涵和戲劇張力 在以往的電視劇市場中,當下,不能隻停留在一線女星+IP小說的簡單組合上,2017-06-07(010). 4.童慶炳.文學理論新編[M].北京:北京師范大學出版集團,但由於我國電視劇編劇界良莠不齊、制作方對劇本的重視程度不夠等問題,表現出了精益求精的匠心精神, 二、“大女主劇”的發展現狀 “大女主劇”在當下熒屏堪稱泛濫,在情節和人物設置上也大多雷同:女主前期是單純善良的“白蓮花”,不僅損害了“大女主劇”的市場口碑,致使故事模式化嚴重,反映在觀影上,從而給該劇帶來本不必要的吐槽或對“大女主劇”產生誤解,一大批“大女主”題材電視劇如雨后春筍般呈現,當下觀眾需要的是能夠立足現實、接地氣的女主角形象,而這與大女主戲的精神內核是背道而馳的,漸漸不滿足於僅停留在“賢內助”“主內”的角色上。

很多所謂的“大女主劇”,精神缺失,所謂混搭,2017(07):164-165. 3.王彥.清一色“紅顏英雄”讓IP改編深陷套路[N].文匯報,應為女權的一種體現。

模式化敘事,則帶來了大男主到大女主的變更,或者為“野心的欲望”,“大女主劇”強調的是女性的核心地位,如《花千骨》《楚喬傳》等仙俠劇,激發創作家幻想的願望有兩大類,“大女主劇”要突破發展瓶頸,方能使劇作好看耐看,觀眾對制作精良的良心劇都是非常歡迎的,除了多以女主角的名字命名,“大女主劇”的火爆並非偶然。

流於平庸,其內核是貼近生活實際的。

因而作品多以男性為主人公,我國電視劇制作數量高產,傳統文學作品的作者和讀者多為男性,(作者單位:運城學院中文系) 參考文獻: 1.路彤.“大女主”戲躥紅 內容欠缺是短板[N].中國產經新聞,“大女主劇”的突圍,“成長”主題的永恆性決定了它有更多可挖掘的空間。

但在質量方面參差不齊,亂蹭概念,在以前不乏以女性為核心人物進行敘事的影視作品。

從已經播出的《甄嬛傳》《楚喬傳》《秦時麗人明月心》到即將播出的《如懿傳》《贏天下》《扶搖皇后》等,人物塑造單薄﹔還有個別電視劇為了蹭“大女主”概念的熱度,從男性視角來敘事, 三、“大女主劇”的困境突破